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艺术起源的众多观点中，影响较大的主要有以下五种：模仿说、游戏说、表现说、巫术说和劳动说一、模仿说艺术起源诸多观点中最早的一种说法。
2000多年前古希腊哲学家德谟克利特认为艺术是对自然的“模仿”。
之后亚里士多德更进一步认为模仿是人的本能，他指出“所有文艺都是模仿”。
朱光潜认为亚里士多德的“模仿说”在欧洲“雄霸两千余年”但这种说法只触及事物的表面，没有揭示事物的本质。
二、游戏说由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出，被称为“席勒-斯宾塞理论”这种说法认为，艺术活动或审美活动起源于人类所具有的游戏本能。
表现在两方面：一方面由于人类具有过剩精力，另一方面人将过剩精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中体现为一种自由的游戏。
席勒《美育书简》中认为人具有“感性冲动”和“理性冲动”必须通过“游戏冲动”才能有机协调。
斯宾塞强调游戏的主要特征是没有实际的功利目的。
心理学家谷鲁斯认为游戏并非完全没有实际的功利效用。
游戏说未能揭示艺术产生的最终原因。
三、表现说系统以理论提出的应当首推意大利美学家克罗齐。
他美学思想核心“首觉即表现”英国史学家科林伍德认为，只有表现情感的艺术才是所谓“真正的艺术”艺术就是艺术家主观想象和情感的表现。
托尔斯泰也认为艺术起源于传达情感的需要。
美国当代美学家苏珊朗格从符号学美学出发进一步认为艺术是人类情感符号的创造。
表现说脱离实践把结果当做原因同样不能科学揭示艺术的起源问题西、巫术说20世纪初巫术说在西方学术界越来越受欢迎至今仍占优势，成为西方艺术起源问题影响最大的一种理论。
英国人类学家爱德华泰勒《原始文化》中提出艺术起源与巫术的主张，认为原始人的思维方式是万物有灵。
英国人类学家弗雷泽《金枝》中更认为原始部落风俗等都起源于交感巫术。
原始歌舞与巫术也有密切联系。
美国美学家托马斯门罗《艺术的发展及其他文化史理论》中指出原是歌舞的作用。
五、劳动说我国文艺理论界占据主导地位的是认为艺术起源于劳动的理论。
19世纪末流传艺术起源于劳动观点。
俄国普列汉诺夫1900年《没有地址的信》通过对原始乐舞等分析系统论述了艺术起源及发展得出艺术发生于劳动的观点。
众多实例证明劳动创造了人，也为艺术的产生提供了前提。
从艺术发生学观点看劳动显然是艺术起源的根本原因，但艺术起源是十分复杂的问题，很可能是多因而非单因。
我们应当从多方面更加广泛深入考察其原因。
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