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像赵雪儿这样年轻的没几个，都是四十岁以上的人员居多。
其实端木颂开始也没想搞这么大的动静，但昨天听了许参演唱的《万疆》，让他有种尝试改革的冲动。
端木颂清了清嗓子说：“各位，今天我们很荣幸请到许参来到我们协会，想必大家昨天都听了《万疆》，其中副歌部分，颇有戏曲的风范，想必许参对于戏曲与流行音乐的结合，必定有着独到的见解和精妙的创意，此刻，我们汇聚一堂，期待在许先生的启发下，共同探讨戏曲艺术的传承与发展之道，下面大家畅所欲言，看看能不能为戏曲的发展开辟出一条新路。”
端木颂的开场白，算是把如今戏曲面临的问题说明白了。
话很直白，这也说明，在座的都是协会的骨干。
很快话题就进入到了正题。
“许先生，我说话比较直接，端木会长说的话是事实，为此，我们也尝试过，最终的作品，都是不伦不类，请问，在作品创作方面需要有哪些注意的地方？”
许参说道：“关于戏曲与流行音乐结合，我有点不成熟的想法，说出来，还请各位指正。其中有拼贴式融合，就是将戏曲音乐元素以插入、拼贴的形式融入到流行音乐中，形成歌中夹戏的特殊旋律样式。”
这点，许参还真不是信口开河。
在地球上，像陶喆的《Susan说》就是在歌曲中插入了京剧《女起解》的经典唱段。
许参继续说道：“第二种方式是融合戏曲唱腔与流行音乐旋律，将流行音乐作品直接引用戏曲的唱腔，将其与流行音乐的旋律相结合。”
这种创作手法，在地球上，后弦的《西厢》和吴琼的《对花》就运用了黄梅戏的唱腔旋律。
众人听得认真，许参也不藏私，继续说道：“第三点，可以借鉴戏曲的情节和文化元素，将其融入到歌词和旋律中。”
关于这点，许参能想到的是，歌曲《在梅边》的MV中就含有戏曲扮相和戏曲身段。
许参此时完全放开了，面对这么多大佬，也是侃侃而谈：“第四点，可以采用综合创作手法，将戏曲和流行音乐进行更深入地融合，以戏曲为基础，加入流行音乐的元素和风格，创作出全新的音乐作品。”
在这点上，地球上的好多戏腔歌曲都是这个路数。
比如，以30%的戏曲+70%的流行音乐的比例进行综合创作。
既保留了戏曲的精髓，又加入了流行音乐的元素，让戏曲得到相对完整地传承。
……
座谈会上，大家问什么问题，许参都能对答如流。
这点上，得益于许参前世在这方面的研究。
他那时候，是非常喜欢这种音乐创作形式的。
如今谈起这个话题，自然是轻车熟路。
一场座谈下来，在座的大佬都心服口服。
给戏曲协会的启发不可谓不深。
甚至，有人激动地起身，握着许参的手表示感谢。
要是这场面放在古代，高低得磕个头拜个把子。
端木颂也是若有所思。
只不过，他现在考虑的是，怎么把许参忽悠到戏曲协会来。
大家对于其中的观点颇为赞同，这时有人站出来说：“许先生，我们最近在以抗战时期的背景，创作一部场景剧，不知道许先生对此有什么高见。”
许参一听，心里嘀咕：“抗战时期？这不是与《赤伶》的背景如出一辙吗？我去，这是让我把《赤伶》拿出来的节奏啊！”
许参了解过这个世界的历史，基本和地球差不多。
唯一的差别就是近代的文化产业方面有所不同。
不过，与之相对应的，这个世界的科技发展，比地球上要强得多。
这就是有失必有得吧。
许参故作镇静地说道：“这个想法不错，将戏子的家国情怀巧妙地融入其中，既能深刻展现民族大义的精神内核，又能有效地宣传和弘扬戏曲艺术的独特魅力。”
听许参这样说，众人都将目光投向他。
就连赵雪儿也是一脸吃惊的模样：“你真的觉得这样可行？”
“当然可行了，这样一来，不仅能触动观众的情感，还能让更多的人领略到戏曲的博大精深。”
许参说的，可谓是说到了大家的心坎里。
端木颂轻咳一声：“咳～小许啊，那接下来就让雪儿跟着你，希望能创作出一部震撼人心的作品。”
听到这，许参就感觉是被老会长下了套。
但在这个时候，也不好拒绝。
他心里思忖：“就当是回报赵雪儿这些天对自己的照顾吧！”
赵雪儿当然知道这其中的关键。
刚才所说的故事，只停留在想法阶段。
可以说，一点实质的内容都没有。
赵雪儿心里嘀咕：“看来，外公这是要薅许参的羊毛了！”
大家心思各异，但这个事就这么定了下来。
中午，在戏曲协会的食堂吃了饭，许参就离开了。
走出戏曲协会，赵雪儿对许参说：“不好意思啊！”
“有什么好道歉的？”许参一副满不在乎的样子。
“那个作品创作的事，我们这边只是有个想法，根本没有实质的内容，所以，这个事，你可做可不做。”
“没事，我刚好有点想法，我们多探讨下，说不定这事真能成。”
“真的！”赵雪儿很兴奋地惊呼道。
“当然是真的，也不枉你这些天的关照，能行的。”
“不管怎么说，这事不管成不成，这个人情我记下了。”
……"

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